De eso no se habla | Instalación

 

caja de 1,50 m x 1 m x 30 cm aproximadamente con impresiones digitales.
2 Fotos digitales de 40 x 40 enmarcada en 82 x 62
1 Foto digital enmarcada 1m x 1m


Este trabajo, al inicio fueron fotografías, luego devino instalación. Surge después de participar en la Bienal del Mercosur en el año 2003 en Porto Alegre. Toda la movida que significaba el envío de mis imágenes través de una empresa dedicada al transporte me hizo reflexionar sobre el tema de los traslados de obras de arte, y asociarlo con el traslado de personas, al llegar a la Bienal descubrí enormes cantidades de cajas, cajones, donde se guardan para su traslado diversos tipos de obras de arte. Ya de regreso a Montevideo solicité al Museo Blanes poder acceder a sus depósitos donde pude realizar una de las imágenes que el año siguiente obtiene un premio adquisición en el Salón Nacional de Artes Visuales.
Me interesó mucho ese depósito de obras, esas obras no visibles, en depósito, encajonadas… quise ver allí un paralelo con la temática de la memoria y los desaparecidos en nuestro país era un tema silenciado, de eso no se hablaba. Empezó el gobierno de Batlle y la temática de los desaparecidos recién comenzaba a ser para el Uruguay un “estado del alma”, en los noticieros no se hablaba y eso me hizo relacionar esta trabajo con la película de Maria Luisa Bemberg “De eso no se habla”, había trabajado con Maria Luisa en su película y me intereso ese síntoma tan de nuestra sociedad  de no hablar de las cosas que molestan.

Gerardo Gatti Antuña
Gerardo Gatti Antuña
Ileana Sara María García Ramos
Ileana Sara María García Ramos
Nebio Melo Cuesta
Nebio Melo Cuesta
Victoria Lucía Grisonas Andrijauskaite
Victoria Lucía Grisonas Andrijauskaite
Jorge Martínez Horminoguez, Beatriz Alicia Anglet De León,  Aida Sanz y Felix Maidana Bentin
Jorge Martínez Horminoguez, Beatriz Alicia Anglet De León, Aida Sanz y Felix Maidana Bentin

Pasaron mas de 20 años de esa serie inicial, hace 9 años hice una instalación con el mismo concepto, en lugar de fotografiar las cajas, directamente instalamos algunas cajas y fué en el Museo de la memoria de Porto Alegre, en ellas apareció imágenes de brasileños desaparecidos por la dictadura militar que asoló Brasil a partir del año 1964.
A finales del año 2023 Sebastián Alonso y Gabriel Peluffo coordinadores de la muestra Giro Gráfico en Montevideo me propusieron presentar la instalación“de eso no se habla” nuevamente en el Museo de la Memoria a Finales el año. Posteriormente la misma instalación la presentamos en una de la entradas de la FIC (Facultad de Información y Comunicación) corodinando esto con la Cátedra de DDHH de la Unesco en UDELAR.
Esta vez en una gran caja vemos a Gerardo Gatti Antuña mientras del otro lado es una imagen de Ileana Sara María García Ramos, ambas imágenes esta editadas con rostros de detenidos desaparecidos en Uruguay.

Gerardo Gatti era obrero gráfico, estaba casado, tenía tres hijos y era un destacado militante del Sindicato de Artes Gráficas y de la Resistencia Obrero Estudiantil (ROE). Fue Militante de la Federación Anarquista y fundador de la Convención Nacional de Trabajadores Fue reiteradamente vigilado y encarcelado en Uruguay bajo medidas prontas de seguridad, tanto en Jefatura como en el CGIOR.
Luego del golpe de Estado de 1973 se radicó en Buenos Aires con su familia, participando en la reorganización de grupos de resistencia y siendo uno de los fundadores del Partido por la Victoria del Pueblo.
El 09/06/1976 fue secuestrado en su domicilio en Buenos Aires por un grupo de personas vestidas de civil y fuertemente armadas. Llevado al Centro clandestino de Detención y torturas,  Automotores Orletti, fue visto con vida por última vez entre el 13 y el 17 de julio de 1976. Su hija Adriana, militante Montonera también cayo en manos de los militares y fue asesinada al igual que su compañero.
Los militares uruguayos decián querer negociar la libertad de Gerardo a cambio del dinero que tenía el P.V.P. estas negociaciones se realizaron a través de Wáshington Pérez ex sindicalista quien actuó como mensajero y pudo ver a Gerardo Gatti muy torturado en Automotores Orletti. La negociación finalmente se rompio  y Pérez y su familia se exilaron y asi denunció este operativo y a los represores que pudo identificar. Gerardo continúa desaparecido.

En la caja también esta la foto de Ileana Sara María García Ramos, 
Ileana fue secuestrada en su domicilio en Buenos Aires el 21 de diciembre de 1977 eso sucedeó en su apartamento (ubicado en la calle Lavalle esquina Maipú) por personas vestidas de civil. En esa oportunidad también fue secuestrado el uruguayo Alfredo Bosco, actualmente desaparecido. En estas circunstancias la hija del matrimonio fue entregada al portero del edificio, testigo de lo ocurrido y denunciante del secuestro, luego enviada a una Casa Cuna y recién en febrero del año siguiente entregada a su abuela materna.

Las fotos que acompañan esta instalación forman parte de la serie original de 2003 y en la primera aparece Victoria Lucía Grisonas Andrijauskaite,
Victoria Lucía nació en Argentina y era ciudadana naturalizada uruguaya, fue militante de la Federación Anarquista Uruguaya y de la Organización Popular Revolucionaria 33 Orientales (OPR 33).
Cuando su compañero Roger Julien fue requerido por las Fuerzas Conjuntas, en mayo de 1973 se van del país y se instalan en Buenos Aires junto  su pequeño hijo Anatole. Allí nace su segunda hija Victoria.
El 26 de setiembre de 1976, un violento operativo en el que participan represores de la Policía Federal y el ejército argentino, en el marco de la coordinación del Plan Cóndor,  irrumpen  en la casa familiar.  Roger muere durante el operativo y los vecinos son testigos de las torturas a las que someten a Victoria en plena calle.
Ella y sus hijos Victoria de 1 año y medio y Anatole de 4 años, son secuestrados y llevados al centro clandestino de detención y torturas "Automotores Orletti". Los niños luego serán trasladados  Montevideo para luego ser nuevamente trasladados a Santiago de Chile, donde fueron abandonados en una plaza. Varios años mas tarde fue recuperada su identidad, su madre Victoria continúa desaparecida, tenía 31 años de edad.

En la segunda foto aparece Nebio Melo Cuesta, Nebio era de Mercedes (Soriano),  era periodista, estudiante de Facultad de Humanidades y militante del Partido Comunista Revolucionario. En enero de 1974 se va a vivir a Argentina junto a su esposa e hija.
Fue secuestrado en Buenos Aires, el 8 de febrero de 1976 junto a su amigo y compañero Winston Mazzuchi mientras estaban en el bar “Tala”, ubicado en Estación Belgrano (Línea C, Ferrocarril Mitre, línea Retiro - Tigre). En ese operativo participaron efectivos militares e integrantes de la Policía Federal Argentina fuertemente armados.
Posiblemente fueron mantenidos secuestrados en centro clandestino de detención y torturas de “Campo de Mayo” y en el Penal de La Plata.
A partir de algunos testimonios, también se presume que podrían haber sido trasladados en forma clandestina a Montevideo y mantenidos en el Centro Clandestino de Detención y Tortura conocido como "La casona de Punta Gorda" o "300 Carlos R” o “Infierno Chico”, en el marco de las acciones del Plan Cóndor.
Nebio era el hijo de Luisa Cuesta que fuera fundadora de Madres y Familiares de Uruguayos Detenidos-Desaparecidos.

La tercera foto la hice en relación a un grupo de uruguayos todos vinculados por diversas razones a Bella Unión y que fueron secuestrados en Buenos Aires en los  años 1977 y 1978, figuran en ella; Jorge Martínez Horminoguez, Beatriz Alicia Anglet De León,  Aida Sanz y Felix Maidana Bentin.
JorgeMartínez era de Montevideo, estaba casado y tenía un pequeño hijo. Era estudiante de secundaria y también trabajaba como obrero en la construcción, militaba en el Movimiento de Liberación Nacional–Tupamaros (MLN-T).
Por su militancia política fue detenido siendo un adolescente y recluído en el Instituto Álvarez Cortés dependiente del Consejo del Niño.
Ante el avance autoritario y el golpe de Estado se radica en Argentina junto a su familia. Fue secuestrado en su domicilio por miembros del Ejército argentino, en el marco de la operativa del Plan Cóndor. Se encontraba en su domicilio, junto a su esposa Marta Severo, su tía Rosa Álvarez, su cuñado Carlos Severo y su hija de pocos días de nacida.
La niña fue entregada a una vecina por los secuestradores. Marta, Jorge y Carlos permanecen detenidos desaparecidos. Jorge tenía 20 años.
 
Beatriz Alicia Anglet De León era estudiante de medicina y militante del Movimiento de Independientes 26 de Marzo, luego del golpe de Estado se radicó en Buenos Aires con su esposo Ary Severo.
La mañana del 24 de abril de 1978 fueron secuestrados por agentes de Policía Federal en el marco de la operativa del Plan Cóndor. Ambos permanecen desaparecidos.
 

Por testimonios de sobrevivientes se conoce que el matrimonio, así como el resto de la familia entre los que estaba su hermano Carlos Baldomiro Severo (16 años), Marta Beatriz Severo y su esposo Jorge Martínez estuvieron secuestrados junto a más de 30 uruguayos en el centro clandestino clandestino de detención y tortura Pozo de Quilmes.

Aída Celia Sanz Fernández embarazada, es secuestrada el 23 de diciembre de 1977 en su casa junto con su madre, Elsa Fernández de Sanz que había viajado a acompañar a su hija en el parto. Ambas fueron llevadas a un centro clandestino de detención (probablemente al Pozo de Quilmes o COT I en Martínez), posiblemente la tortura adelantó el parto. 
Fue trasladada a el Pozo de Banfield donde, el 27 de diciembre de 1977 nació su hija a quien llamó Carmen.
La hija de Eduardo y Aída fue apropiada, y gracias a la búsqueda de su familia y de Abuelas de Plaza de Mayo. Carmen Sanz Gallo recuperó su identidad en 1999. Por la supresión de la identidad de la joven la justicia argentina condenó y encarceló en el año 2001 al médico policial Jorge Bergés y a su superior, Miguel Etchecolatz.

 Felix Maidana Bentin nació en Bella Unión (Artigas), fue peón rural y era padre de un hijo. Era integrante de la Unión de Trabajadores Azucareros de Artigas (UTAA) y  militante del Movimiento de Liberación Nacional – Tupamaros (MLN -T). Participó en las marchas cañeras a Montevideo reivindicando mejores condiciones de vida para los trabajadores y trabajadoras rurales. Previó al golpe de Estado fue detenido y torturado en el marco de la represión policial a esas movilizaciones, en una de esas detenciones fue severamente lesionado en un ojo.

Luego del golpe de Estado se trasladó a vivir a Argentina.  El 13 de agosto de 1978 cerca del mediodía se encontraba en las inmediaciones de la Estación de González Catán en la Localidad de Laferrere (Provincia de Buenos Aires) junto a un grupo de militantes del MLN.
Un grupo de tareas los intercepta y si bien intentan resistir la detención son secuestrados y posiblemente trasladados a los centros clandestinos de detención y tortura Pozo de Quilmes. Ese día desaparecen Félix Maidana Bentín, María Rosa Silveira Gramont, Ignacio Arocena Linn y José Luis Urtasún Terra.

Esta instalación se sigue moviendo, en julio de este año volvió a la FIC para la presentación del libro Desaparecidos, En busca de la verdad. Poder Militar - tutela perenne deSamuel Blixen y Nilo Patiño y estos días acompañara a los autores de este libro a las diferentes presentanones a lo ancho de nuestro país.

De todos esto estas imágenes y estas cajas pretenden hablar.  

https://www.mpf.gob.ar/plan-condor/victimas/gerardo-francisco-gatti-antuna/


El día que presentamos la instalación en la Facultad de Información y Comunicación mi hija Julia interpreto a cappella esta bella canción del cantautor español Luis Pastor mientras mi hijo Tomás le sostenia la letra ya que olvidamos traer un atril... /

 
 

LA FOTOGRAFÍA ES MEMORIA

En 2018 la revista de Historia y Memoria Aletheia de la Universidad Nacional de la Plata me invito a participar con una sintesis de mis trabajos fotograficos sobre memoria, el desafío me intereso y asi surgen estas paginas que adjunto acá en un PDF. El texto comienza así;

" La fotografía es memoria por definición, sin embargo a eso llegué mucho tiempo más tarde de haber comenzado a sacar fotos. De mi infancia, tengo imágenes que me acompañan, fotos que nadie sacó y sin embargo están en mi memoria. De niño en mi casa nunca hubo cámara de fotos, sin embargo mi viejo, que era periodista en el diario del Partido Comunista de Uruguay, El Popular, en general, una vez al año venía a casa acompañado por el fotógrafo del diario y él nos sacaba fotos, a mis hermanos, a mis viejos, todos juntos, eran fotos de familia para enviar a España a Pamplona de donde venía mi madre y donde aún estaba toda su familia."

LA FOTOGRAFÍA ES MEMORIA

 

Mi padre con mi hermana en brazos, yo en el centro y mi hermano mayor en casa en Malvin a finales de los 50.
Mi padre con mi hermana en brazos, yo en el centro y mi hermano mayor en casa en Malvin a finales de los 50.

Edición del CDF Juan Ángel Urruzola Fotografia Contemporánea Uruguaya

En 2019 el Centro de Fotografía de la ciudad de Montevideo pertenciente a la Intendencia de Montevideo editó cuatro nuevos tomos de su serie sobre fotógrafos contemporáneos y ahi tuve el honor de que dedicaran un tomo a mi trabajo, lo agrego en este Blog de manera de que quienes esten lejos tenga la posibilidad de acceder al menos al PDF de este trabajo del CDF sobre mi fotografía, espero les interese presenta una serie de imagenes de los ultimos digamos 35 años y una entrevista realizada por la historiadora Alexandra Nóvoa en mayo de 2019.

Juan Ängel Urruzola Fotografia Contemporánea Uruguaya

La tapa de la Edición del Centro de Fotografia.
La tapa de la Edición del Centro de Fotografia.
Retrato de la contratapa realizado por Luis Alonso
Retrato de la contratapa realizado por Luis Alonso

Selección 50 Premio Montevideo de Artes Visuales / “Montevideo al Sur, ir y volver”


Mi propuesta para el premio Montevideo llamado por la Intendencia de Montevideo acaba de ser selccionado junto a otros 27 participantes, acá la sintesis de la idea, en diciembre lo veremos en el Subte.

“Montevideo al Sur, ir y volver” díptico fotografico | 
Fotografías de Juan Angel Urruzola | octubre 2021

 

Exilio, desexilio, ir y volver, pasan los años, ahora son mis nietos que van, que vuelven, cuando no mis hijos, a menudo yo, pasan los años. Montevideo al sur destino de vacaciones, las heridos quedan, las integramos, ya son marcas en la piel, cicatrices. Los nubes siguen ahi, los cumulus nimbus aprendidos en la escuela experimental de Malvín, ellos son testigos del ir y volver.

En mi obra “de ida y vuelta“ en 2012 decía: 

dice el flaco Vila, Montevideo llora…
París también llora, porque las ciudades lloran.

Hace 40 años comenzaba un ir y venir,
el exilio primero, 
la vida más tarde,
vinieron hijos, desexilios de a poco
y seguir tomando aviones,
los hijos acá y allá,
después los nietos
y seguir tomando aviones.

¿A dónde pertenecemos?

¿De dónde somos?
nosotros, hijos de madres y padres que vinieron de allá,
a veces de abuelos,
que bajaron solitos del barco
solo con una moneda con hijos,
que heredan ese ir y venir,

con nietos, que siguen de ida y vuelta,
la vida sigue, el dolor original queda.

dos fotos,
40 años de ir y venir.

 

Durazno y Convención / Jaime Roos

No sé poqué será, pero para mí, esta perspectiva de la calle Durazno hacia el Gas es una foto de esta época, de calor, de sol que raja, de esos maravillosos árboles de nuestras calles montevideanas en los últimos días de diciembre, cuando se esta por acabar el año y nos preparamos al que viene, esa esquina tan bien retratada por Jaime en Durazno y Convención.

La calle Durazno
nace a la intemperie
telón ceniciento
palmeras al viento
abierta a las olas
marrones y blancas
de la playa chica
que muere en el Gas
la calle Durazno
muere sin saberlo
cuando se ilumina
toda de lila
en pleno diciembre
a la hora más lenta
la siesta obligada
del jacarandá

La vida
la vida como siempre dura
la noche como siempre oscura
por la calle Convención
el mismo
el mismo taconeo absorto
los yiros del paseo corto
de la calle Convención
la vida
la vida tironeando el cobre
la tienda del judío pobre
de la calle Convención
botijas
botijas de la moña suelta
de las rodillas bien mugrientas
por la calle Convención

La calle Durazno
atraviesa dos barrios
de chata figura
de amarga dulzura
son Sur y Palermo
rivales y hermanos
que cruzan Durazno
camino del mar

Candombe
candombe murga y batucada
paseándose por la bajada
de la calle Convención
canilla
canilla Acción El Plata Diario
paquete bajo el brazo largo
por la calle Convención
los lentes
los lentes de los relojeros
los ojos de los bagayeros
de la calle Convención
y un día
un día te veré contento
el día que te lleve el viento
de Durazno y Convención

Candombe
candombe murga y batucada
paseándose por la bajada
de la calle Convención
los perros
los perros de los bichicomes
durmiendose por los rincones
de la calle Convención
baldosas
baldosas partidas hace años
recuerdos que me hicieron daño
por la calle Convención
y un día
un día te veré contento
el día que te abrace el viento
de Durazno y Convención

Cerrando un año y esperando el nuevo...

Salimos a caminar con Adriana y ella me llevó a este rincón de la Facultad de Ingeniería, toda la belleza de ese monumento arquitectónico de Julio Villamajó esta condensada creo yo, en este pedacito fotografiado, Adriana ahí en la foto me parece que nos invita a encarar este año que viene con tranquilidad y claro también a despedirnos del año que esta terminando, festejar la Noche vieja le dicen los españoles al 31 de diciembre, pues eso, despedir este año que termina y que como una piel que nos deja para recibír el año que llega con piel nueva, con mirada tambien nueva y fresca, ojalá que sí.

Este rincón de la Facultad de Ingeniería tan bello arquitectonicamente es como nuestro lugar en el mundo, pequeño pero maravilloso, solo depende de nosotros que realmente asi lo hagamos.

Feliz año.

Avasallando avasallados.

El viernes pasado fuimos a ver a la Sala principal del Teatro Solís el tercer acto de la Trilogía Antropofágica de Tamara Cubas;  Avasallar, en las otras dos salas estaban las otras dos partes que ya habíamos visto el año pasado.

La verdad uno sale como dice el nombre avasallado por lo que vio en esa hora y media sobre las tablas de nuestro principal escenario.

Ahora salir avasallado de un espectáculo de danza contemporánea me hice la pregunta de  ¿por qué? ya que vivimos una época en la que los seres humanos en general somos avasallados cotidianamente, por el costo de vida, por la sociedad, por la violencia, por la ignorancia, por la mentira cotidiana en los medios y cada uno podría agregar una lista de razones por las que a menudo volvemos a casa avasallados.

La duda que me quedo al salir de la obra de Tamara Cubas es porque ella sintió la necesidad de ese avasallamiento….

Caminando hacia el Solís nos cruzamos con un gran cartel en la explanada de la Intendencia que anunciaba El día de la momia, bueno pensé tal vez por esa caricatura posmoderna de reivindicar “nuestra” momia como un hecho cultural uno se puede sentir avasallado, también unos pocos días antes volviendo de otra obra pero en el CCE dos cuadras mas allá de la intendencia nos cruzamos con una mujer durmiendo en la puerta de una boutique llamada Guapa también me mostro una cara de nuestra sociedad bastante avasalladora.

En fin que razones para sentirse así avasallado hay miles y yo creo que me hubiera gustado salir del Solís esperanzado, con algo, pero no, uno sale como si le hubieran dado una paliza, eso si me lleve algunas imágenes en mi cámara ya que la obra es fotogénica así como la pobreza puede serlo a veces.

Un par de días mas tarde la diaria publicó una interesante nota de Lucía Naser; Comemos lo que somoscreo que esta nota aporta elemntos interesantes sobre la obra, también en el sitio de Tamara Cubas esta el link al registro de la obra o sea, quién este interesado la puede ver aquí.

Finalmente repasando todo esto ahora me pregunto si no es el fin mismo de esta obra problematizarnos y dejanos un montón de preguntas planteadas (aún a riesgo de avasallarnos a todos) como por ejemplo, ¿que mierda estamos haciendo del mundo en que vivimos?

Mirada interna

La semana pasada se inauguro una nueva muestra del Centro de Fotografía en el Museo de Artes Visuales del Parque Rodó, Mirada interna se llama y es una exposición con curaduría del fotógrafo Ricardo Antúnez. Entre las obras expuestas hay una que forma parte de la serie mía "chau Bea" de 2010, yo hubiera preferido mostrar la serie entera de siete fotos pero bueno me alegra que una de esas fotos vuelva a estar en los muros del Museo, el Museo de Artes Visueles posee la serie entera ya que cuando gane el Premio Nacional en 2010 la serie paso a formar parte del acervo del Museo.

Como dice Ricardo Antúnes: "¿volver a exibir una de esas fotos?...¿es bueno que la veamos?"

"La pregunta no es retórica pero es justo aclarar que la respuesta de la curaduría es positiva. La fotografía que muestra la capacidad de la mujer que está muriendo de comportarse como madre hasta el final de su vida, de ser ella la que consuela, ¿no la enaltece y nos ilumina?"

Hasta el 28 de enero del año proximo entonces en el MNAV del Parque Rodó. http://www.muff.uy/plataformas/mirada-interna/mirada-interna-2/

¿Seguiremos sin poder cambiar esto?

Anoche volviendo de ver tres obras de teatro en el CCE (obras seleccionadas por Microescena 2017), despues de haber atravasado la plaza del Entrevero donde una multitud bailaba tango, otra hacía cola en la sala Zitarrosa y otra participaba de un evento de tipo social, luego de visitar la exposición del Subte Municipal... enfin luego de participar de estas actividades culturales, muchas de ellas gratuitas y accesibles como las que abundan en nuestra ciudad me volví a cruzar con gente durmiendo en portales de galerías o debajo de entradas de casas de apartamento... ¿que pasa que en Uruguay con el crecimiento económico que tuvimos estos últimos 15 años seguimos con un sector de la sociedad que sigue esperando con la "ñata contra el vidrio" ?

este sábado mismo en la diaria fin de semana había una entrevista a Cristina Lustemberg donde decía;  "la deuda histórica de Uruguay con sus niños es inadmisible desde el punto de vista ético"....."hoy casi 90% de la pobreza, medida por ingreso, está concentrada en los hogares donde hay niños y adolescentes menores de 18 años. Uruguay sigue teniendo una deuda histórica con sus niños y adolescentes".... aquí el artículo de la diaria https://findesemana.ladiaria.com.uy/articulo/2017/12/primeros-pasos/

Creo que estamos en condiciones como explica Lustemberg de plantearnos atacar estas tematicas de manera contundente; "Que Uruguay, con la población que tiene, no pueda garantizar las máximas condiciones a esos 48.000 niños que nacen anualmente resulta inadmisible desde el punto de vista ético".

Ya va siendo hora...

La rambla, ese territorio que no es.

Estas fotos son de la tormenta de la semana pasada, en realidad el grueso de la tormenta había pasado la noche anterior pero esa tarde soplaba fuerte el viento sur y bajamos con Adriana a pegar una recorrida por la rambla.

Estaba seguro que ese viento me regalaría alguna imágen de su fuerza contra el murallón y asi fué, encontre algunas cerca del gas y otras frente a la chimenea que se yergue inutil pero bella frente a la ciudad vieja como testimonio de una ciudad que fuimos aunque hoy ya no somos.

El mar en la rambla, discutiendo a los gritos, peleando ese mano a mano que sin la presencia del hombre de seguro gana el agua, ese territorio que no es, ese limite de nuestra ciudad donde casi todo empieza o termina.

Cerca del gas me acerque al murallón pues presentí que las olas eran unas señoras olas, cuidadosamnte trate de guarecerme frente a unos de los pilares graniticos de la rambla mientras esperaba nuevamente la ola, finalmente la conseguí aunque otra mas pequeña me ataco por detrás y me empapo, me volvi rapido al coche empapado pero contento, la tormenta me había hablado, queda contsancia en la ultima foto de esta serie, ahi esta la ola enorme posando para mifoto.

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